何紅舟、存正材美封治國、氣弘尹驊油畫《民族脊梁——共和國英模》組畫之三。美德模題
畫面上的新中勞模從左至右依次為：申紀蘭、史來賀、國英吳仁寶、術創魯冠球、存正材美袁隆平、氣弘鄧稼先、美德模題蔣筑英、新中包起帆、國英徐虎、術創楊懷遠、存正材美李雙良。氣弘(設計：蔡華偉)
回首70年英模題材美術創作，美德模題可以更充分地感受榜樣力量、承揚不朽精神，為當代主題性美術創作積累經驗，使美術工作者更好地擔起“為歷史存正氣，為世人弘美德”的光榮使命，創作更多情感真摯、撼人心魄的精品力作。中國美術一直以來就承擔著“成教化，助人倫”的教育功能。很多古代重要美術作品，如武氏祠畫像石、《采薇圖》等，都是以品德高尚的人物為表現對象，施以丹青，傳遞道德觀念。新中國成立后，以藝載道的傳統進一步得到詮釋，描繪英雄人物、勞動模范成為許多美術工作者的自覺選擇。在英模題材美術創作中，美術工作者們不僅探索出民族化的表現方式，還堅定了現實主義創作理念，明確了發展方向。
內容與形式共生
早在抗戰時期，英模題材木刻版畫便常出現在陜甘寧邊區美術創作中。如1942年刊登于《解放日報》的安林《趙占魁同志》便是其一。在表現手法上，早期木刻版畫往往畫面明暗關系明顯，屬于群眾看不懂、不喜歡的“滿臉長毛”的歐式木刻版畫。隨著以胡一川為團長，由彥涵、王琦等人組成的“魯藝木刻工作團”逐漸深入農村，聽取、消化群眾意見，木刻版畫風格逐漸發生改變。人物臉部明暗關系大大減弱，象征、夸張的表現手法被簡單、明朗的線條和顏色所代替。于是，出現了如古元《向吳滿有看齊》、羅工柳《衛生模范壽比南山》等探索木刻民族化的作品。這批作品一經面世便受到群眾歡迎，對英模題材美術創作發揮了重要引領作用，也促進了木刻版畫藝術語言的探索。
伴隨上世紀50年代新年畫運動興起，以英模為題材的美術作品日益增多，無論是國畫家、油畫家還是漫畫家，都積極參與到這一創作浪潮中，涌現出古一舟《勞動換來光榮》、馮真《我們的老英雄回來了》等一批重要英模題材美術作品。
新年畫作品中，林崗創作的《群英會上的趙桂蘭》在美術史上產生較大影響，獲得業內外廣泛贊譽。畫家通過描繪毛主席與趙桂蘭交流的場景，表現出整個英模群體的崇高地位和榮耀。畫面里，毛主席與趙桂蘭居于正中，其他黨和國家領導人及與會英模圍繞在二人周圍。此后，相繼出現了一批異質同構的年畫作品，如徐寄平《爸爸的獎章》中兒女們圍繞在英模爸爸周圍；關鍵《創造新紀錄》中工友們圍繞在勞模趙國有周圍。
以英模為主題的油畫創作也層出不窮。在徐悲鴻的感召下，“充分利用造型藝術，來描繪和宣揚英模們的豐功偉績”，成為大批油畫家的自覺追求。以徐悲鴻《李長林像》、吳作人《特等勞動英雄李永像》、央美附中集體創作的《當代英雄》等為代表的油畫作品，通過對人物造型的嚴謹塑造，彰顯了以素描為基礎的寫實主義繪畫在英模題材創作中的獨特價值。
在人物肖像畫方面，素描和油畫對其他藝術形式也產生一定指導作用。比如，曾陳列于人民大會堂的巨幅湘繡《當代英雄》，正是以劉愛云為首的一批湘繡藝人，在分析央美附中同名原作后，采用大交叉針技法模仿素描藝術手法而完成的作品。該作對當時國內刺繡藝術產生巨大影響。此后，表現社會主義新人新事的刺繡作品層出不窮。
同時，一些本不擅長表現英模題材的民間美術形式，如黃楊木雕等，也開始借鑒美術學院的藝術創造，逐步具備了塑造人物形象的基礎造型能力，甚至能夠完成大型主題性美術創作。
肖像與群像同輝
從不怕吃苦、不怕犧牲的工農兵勞動模范，到知識型、技能型、學習型英模群體，隨著時代發展，各條戰線都涌現一批愛崗敬業、成就突出的先進人物，英模題材美術創作對象隨之不斷擴大。教師、工程師、科學家、技工等崗位的英模人物頻頻在畫卷中得到展現，如畢建勛中國畫《當代畢昇——王選》、岳海波中國畫《石化赤子——侯祥麟》等。
改革開放以來，對“形式美”的討論，以及西方現代主義藝術觀念的引入，將英模題材從原有形式語言中解放出來。如何接續中國藝術傳統和時代新貌？中國美術逐步走上“返古開新”之路。
近十余年來，尤其是黨的十八大以來，中國美術愈發關注時代，重視現實主義繪畫傳統。在藝術實踐方面，回歸寫生傳統之趨勢更加明顯。2015年，中央美術學院組織兩百余位師生，再次踐行1950年徐悲鴻為英模造像之理念，在北京市勞動人民文化宮開展“為人民服務·為勞模造像”活動。師生們通過近距離學習、感悟模范代表先進事跡和精神，升華生命體驗，提高藝術修養。2017年至今，中國美術館已舉辦8期“為英模和勞模塑像”活動，現場為先進人物塑像、為偉大時代塑魂。這些活動，一方面體現美術工作者為民族脊梁、時代先鋒、祖國驕傲寫真的時代擔當，進一步弘揚偉大的愛國主義精神；另一方面將現場創作與英模造像相融、與公共教育相融，使參與者在現場感受英模精神的塑造，由此深化對英模精神的感悟，對于杜絕一些美術工作者脫離現實、閉門造車、根據照片進行創作等現象具有啟示意義，成為當下英模題材美術創作的新趨勢、新特點。
除了現場單人肖像寫生，群像塑造是新時代英模題材美術創作的另一大特點。主題性美術創作工程是新時代英模題材美術創作的重要支撐。在有關部門高度重視下，創作工程促生一批新鮮藝術成果。比如，由中國文聯“中國精神·中國夢”主題創作重點支持，中國文聯、中華全國總工會、中國關心下一代工作委員會主辦，委托中國美術學院組織實施的“時代領跑者”美術創作工程，將時傳祥、吳運鐸、王進喜、袁隆平、孔繁森等各時期60位全國勞動模范代表置于同一視角下，描繪模范風采，弘揚時代精神。最終創作完成的5幅中國畫和油畫，均2米寬，長度最短8米，最長達16米。60位“時代領跑者”，根據年代劃分，依次出現在5件巨制中，如同一段段時代的縮影。這種群像藝術樣式，讓人想到沈嘉蔚油畫《紅星照耀中國》等主題性美術創作經典樣式。“以人民為中心”的藝術表現，寫實與寫意融合，將人物塑造得具有雕塑般的力量感，既突出了眾英模的光輝形象，映照出“時代領跑者”忘我的奮斗精神、樸素的奉獻精神，也應和著新中國成長的脈搏，凸顯英模與時代、與社會發展的關系，生動詮釋了英模對于中華民族繼往開來的重大意義。
以丹青彰顯英模本色，以畫筆書寫時代贊歌，使英模精神代代弘揚，使之成為中華民族崛起之豐碑，是美術工作者不能忘卻的職責和使命。
《人民日報》( 2019年07月21日08版)