隨著狂攬１５９億元票房的頂流《哪吒之魔童鬧海》結(jié)束長達五個月的上映征程，２０２５年暑期檔的暑期電影正式接棒。這不僅是頂流全年最長、體量僅次于春節(jié)檔的暑期黃金賽道，更承載著中國電影市場能否延續(xù)上半年２２．９１％票房增速的頂流關(guān)鍵期待。

據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，暑期截至昨晚，頂流暑期檔總票房（含預(yù)售）突破２５億元，暑期百余部中外影片齊聚大銀幕。頂流然而，暑期看似繁榮的頂流電影市場下卻難掩行業(yè)隱憂——中國電影評論學(xué)會會長饒曙光指出，當下稀缺的暑期并非影片數(shù)量，而是頂流具備“影院電影硬核元素”的優(yōu)質(zhì)供給。所謂“硬核元素”，暑期即唯有通過大銀幕才能體驗的頂流沉浸式視聽魅力，這正是吸引年輕觀眾在暑期離開流媒體、走進影院的核心競爭力。

國產(chǎn)劇情片：在歷史縱深與類型實驗中突圍

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利８０周年，戰(zhàn)爭歷史題材正成為國產(chǎn)片撬動國際傳播的支點。暑期檔中，《南京照相館》以南京大屠殺期間日軍真實罪證影像為背景，講述普通百姓為留存日軍暴行照片而冒死運送底片的故事。電影以小見大，讓觀眾感受到歷史的沉重，激發(fā)人們對和平的珍視。

《東極島》則取材于中國漁民在二戰(zhàn)期間營救英軍戰(zhàn)俘的真實事件，由管虎和不久前在白玉蘭斬獲最佳導(dǎo)演的費振翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、吳磊、倪妮等演員精彩演繹，展現(xiàn)中國人在戰(zhàn)爭中的勇敢與善良。影片歷時６年籌備，而此前同題材紀錄片《里斯本丸沉沒》在豆瓣９．３分的口碑，無意間為這部８月８日上映的影片早早做了“宣發(fā)”。

而同樣聚焦抗戰(zhàn)記憶的《７３１》以近８０萬“想看”人數(shù)成為近期貓眼想看榜冠軍。導(dǎo)演趙林山為了真實還原歷史，三次奔赴侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館，深入挖掘史料。他還前往日本多地，查閱了大量相關(guān)歷史文獻資料，走訪反戰(zhàn)人士，參觀石井四郎的墓地等。但在電影中如何平衡歷史警示與藝術(shù)表達，仍是其最大的挑戰(zhàn)。

“犯罪懸疑片是暑期檔的熱門類型，前兩年《消失的她》《默殺》等影片都取得了很好的票房成績。”中國電影評論學(xué)會秘書長胡建禮說。上海國際電影節(jié)期間，改編自民國殺夫案的《醬園弄·懸案》通過復(fù)刻上海百年弄堂實景，以章子怡飾演的詹周氏的遭遇，折射出舊社會的生存困境，社會話題發(fā)酵力遠超同類。然而，影片公映后口碑下滑，爭議焦點恰是符號堆砌壓倒人性敘事——影片通過“復(fù)古奇觀”，削弱了１９４０年代上海應(yīng)有的粗糲感，使歷史空間淪為“安全窺奇”的文化長廊，而非激發(fā)共情的真實場域。

這或許也解釋了《惡意》上映后口碑面臨的兩極分化，被詬病為“熱搜詞編劇法”的陳思誠此次依然選取“墜樓案”“網(wǎng)絡(luò)暴力”等熱門議題。有觀眾盛贊該片“懸疑高級”“演技炸裂”，但亦有影評人指出其“用社會焦慮掩蓋敘事漏洞，用反轉(zhuǎn)爽感替代懸疑深度”。上映兩天該片已收割７５００萬元票房，驗證了社會痛點的短期市場爆發(fā)力。然而，這種標簽化敘事可能加速觀眾對“社會議題拼貼”的審美疲勞。影片的票房與口碑將取決于其能否在“情緒消費”與“敘事誠意”間找到平衡。

喜劇電影：能否延續(xù)“剛需”賽道的高時速

在眾多類型片中，喜劇電影始終被視為暑期檔的“剛需”品類——年輕觀眾渴望在假期獲得輕松娛樂體驗，影院也依賴喜劇片拉動上座率。然而這種看似穩(wěn)固的市場需求，卻使喜劇創(chuàng)作陷入了一種危險的“剛需陷阱”：制作方過度依賴原有模式導(dǎo)致同質(zhì)化，觀眾在期待笑聲的同時又對陳腐套路產(chǎn)生審美疲勞，市場呼喚創(chuàng)新卻又對突破性作品反應(yīng)保守。

今年暑期檔中，大鵬的《長安的荔枝》將馬伯庸原著中“盛唐快遞員”的荒誕任務(wù)搬上銀幕，試圖以黑色幽默解構(gòu)歷史。影片在保留原著歷史內(nèi)核基礎(chǔ)上，注入現(xiàn)代職場生存哲學(xué)，讓觀眾在笑聲中看到“職場社畜”的影子。這種通過喜劇手法解構(gòu)現(xiàn)實的創(chuàng)作思路與《年會不能停！》一脈相承。由于劇版《長安的荔枝》收視率、口碑不佳，可能會增加觀眾對影版的期待值。作為暑期檔熱門影片，成功的關(guān)鍵還是在于能否將“荔枝保鮮”的職場隱喻拍得更深入人心。

除此之外，改編自豆瓣評分９．０同名話劇的電影《戲臺》同樣令人期待，該片由喜劇大師陳佩斯自導(dǎo)自演，黃渤、姜武、尹正等主演，通過梨園后臺的故事展現(xiàn)社會百態(tài)；《無名之輩：否極泰來》講述一對情侶在異國街頭意外卷入綁架活動的烏龍事件，章宇、任素汐等原班人馬的回歸讓觀眾倍感親切；讓曹保平再獲上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎的《脫韁者也》以天津話貫穿始終，講述一場因“老舅綁架外甥”引發(fā)的荒誕故事；時隔七年，姜文自編自導(dǎo)自演的新片《你行！你上！》則以父子追尋鋼琴夢想為線索，傳遞堅持夢想、勇往直前的精神，馬麗、于和偉等演員的加盟更為影片增色不少……

“讓觀眾笑是喜劇的下限，其上限是情緒價值。當下觀眾的‘胃口’更大、笑點更高，導(dǎo)致市場對喜劇創(chuàng)作的要求更加極致化。”喜劇導(dǎo)演束煥對喜劇片市場有很深的洞察，這種矛盾也在暑期檔票房中得到體現(xiàn)：一方面，去年的暑期檔冠軍《抓娃娃》以及離上映近２０天貓眼想看人數(shù)達３５萬的《長安的荔枝》都印證了觀眾對品質(zhì)喜劇的渴求；另一方面，多部喜劇盡管主打“開心解壓”的宣傳點，卻可能終因缺乏創(chuàng)新在市場上遭到冷遇。

引進片：特效狂歡與情懷透支的拉鋸戰(zhàn)

好萊塢的視效巨制是今年暑期檔的一大亮點。作為“侏羅紀世界”系列第四部作品，《侏羅紀世界：重生》上映兩天票房便突破億元，驗證了恐龍ＩＰ的殘余號召力。但該系列中國票房此前已從１６．９５億元（２０１８年）滑落至１０．５９億元（２０２２年），折射出純特效套路的失效趨勢。重啟版《超人》聚焦超人的成長煩惱，試圖以青春化敘事破局，讓女主角擺脫“被拯救”設(shè)定，但ＤＣ宇宙在中國市場的認知度持續(xù)走低，本次改編后的觀眾接受度仍存疑。

經(jīng)典動畫ＩＰ同樣不容錯過。《名偵探柯南：獨眼的殘像》中，“沉睡的小五郎”全程清醒，與柯南等人聯(lián)手破案；《蠟筆小新：大人王國的反擊》以荒誕幽默的劇情探討成年人的壓力，“老少皆宜”的定位和豐富的線下聯(lián)名活動，讓觀眾在觀影前后都能沉浸在蠟筆小新的歡樂世界中；更值得關(guān)注的是合拍片的本土化融合，《貓和老鼠：星盤奇緣》讓經(jīng)典ＣＰ穿越東方古城，中影參與的劇本將中國風(fēng)場景融入其中……這些嘗試能否逆轉(zhuǎn)近些年進口片票房在國內(nèi)的頹勢，還需市場檢驗。

國產(chǎn)動畫電影：打破年齡壁壘

國產(chǎn)動畫片在暑期檔驚喜頻現(xiàn)，它們或改編自經(jīng)典故事，或為原創(chuàng)ＩＰ，通過精美的畫面和動人的故事，吸引不同年齡段的觀眾。中央文化和旅游管理干部學(xué)院研究員孫佳山表示，《聊齋：蘭若寺》《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰(zhàn)記２》等高質(zhì)量動畫電影密集上映，折射出中國動畫電影的蓬勃發(fā)展。“今年暑期檔堪稱對中國動畫電影行業(yè)的一次集體檢閱。”

《聊齋：蘭若寺》由《長安三萬里》原班人馬打造，以３Ｄ技術(shù)和獨特的敘事結(jié)構(gòu)，重構(gòu)《聊齋志異》中的奇幻世界，將《嶗山道士》《聶小倩》等經(jīng)典故事以全新的視覺效果呈現(xiàn)，六種美術(shù)風(fēng)格的拼貼挑戰(zhàn)敘事極限。其中水墨風(fēng)格與高燃打斗場面的結(jié)合，展現(xiàn)出東方奇幻美學(xué)的獨特韻味。“追光動畫一直致力于將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代動畫技術(shù)相結(jié)合，希望《聊齋：蘭若寺》像《長安三萬里》一樣，讓古老的中國經(jīng)典故事在現(xiàn)代銀幕上煥發(fā)新生機。”胡建禮說道。

《羅小黑戰(zhàn)記２》備受粉絲期待，它延續(xù)了第一部的治愈系畫風(fēng)和精彩劇情，講述羅小黑和師父無限在面對妖靈會館危機時的冒險故事。導(dǎo)演堅持手繪制作，保留了動畫的原始魅力。

由《中國奇譚》之《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團隊打造的《浪浪山小妖怪》，以“妖怪職場生存記”為核心，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代職場哲學(xué)巧妙融合，用幽默詼諧的方式展現(xiàn)小人物的夢想與奮斗，延續(xù)了上海美術(shù)電影制片廠的美學(xué)風(fēng)格，為中國動畫注入新的活力。

當《哪吒２》以１５９億元票房謝幕，２０２５暑期檔需要另一部現(xiàn)象級影片：不僅要填補市場空白，更需以過硬的質(zhì)量來重塑影院觀影必要性。炎炎夏日里，饒曙光所期許的中國電影“陽光燦爛的日子”，或許就藏在《東極島》的巨浪翻滾中，在《浪浪山小妖怪》的職場囧途里，更在每一幀試圖征服觀眾的光影創(chuàng)新中…… 　　本報見習(xí)記者　臧韻杰