國際讀書日，看臉歡迎回到“荒島圖書館”，年代里都無我是連紙雨衣。

上一年，質書咱們建議“你有多少本沒拆塑封的法逃書”查詢，本年的看臉論題是：你會由于書長得很美觀而決議買下它嗎？

在書店，封面是年代里都無書本與同類競賽的直接戰場。美國書商協會（ABA）2019年的連紙一份查詢顯現，82%的質書讀者會在書店拿起一本從未聽說過的書，僅因其封面吸引人；在線上，法逃作為交際媒體宣揚的看臉中心視覺，封面規劃是年代里都無否誘人，會直接影響口碑傳達作用。連紙

在“看臉的質書年代”里，連紙質書都無法逃過。法逃

你是否試過不經意間買回來的書，翻開封面勒口，發現封面規劃寫著同一個人的姓名？最近咱們就這個問題收到的答案有一個常駐的姓名——汐和。

最近，汐和在廣州方所舉辦了首個大型展覽DDR / Design, Design, Redesign——量·紙質載體展，以紙為前言、規劃為言語，意在經過對紙質載體更多可能性的評論，對實體書的生計現狀打開考慮。

規劃真的能喚醒實體書閱覽的生命力嗎？咱們在展覽現場“抓”住汐和聊了聊。

裝幀是文本的視覺出現。

咱們總是議論作家，和他們的文字。在接觸到它們之前，咱們首先會接觸到文字的“包裝”，也便是書本裝幀，這似乎是關于書本的一個比較生疏的概念，汐和在中學的時分就意識到這個概念的存在。“中學時期喜愛看外國文學，開端注意到手上的一些書本的裝幀，來自同一個規劃師，陸智昌。這應該是我最早注意到裝幀規劃這件事。”但汐和沒有體系地學過任何關于規劃的課程，在大學和研究生時期挑選了德文和中文學科。“除了規劃，應該最感興趣的學科是文學。閱覽能夠拓展我有限的日子體會。”。

“人生的一切閱歷都會成為創造資料的一部分。”。

不管是從一開端的《畢加索詩集》，到后來的三島由紀夫文庫本、扎加耶夫斯基《無形之手》《永久的敵人》，仍是。