近日，讓古記者來(lái)到銅陵銅官府文化創(chuàng)意股份公司，鑄銅在其產(chǎn)品展廳里，技藝一件件以植物為模型的焚失法再放異銅工藝品形態(tài)逼真，根的讓古深沉、葉的鑄銅搖曳、花的技藝綻放被塑造得惟妙惟肖。“我們將其稱(chēng)之為‘寫(xiě)真銅藝’，焚失法再放異是讓古工藝美術(shù)大家族的新品種，與其他銅工藝品不同的鑄銅是，它的技藝鑄造方法是此前已經(jīng)失傳的‘焚失法’。”銅陵銅官府文化創(chuàng)意股份公司創(chuàng)始人趙敏介紹。焚失法再放異

　　今年5月，讓古第六批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目公布，鑄銅由銅陵銅官府文化創(chuàng)意股份公司挖掘傳承的技藝“中國(guó)古代青銅焚失法鑄造技藝”成功入選。趙敏也是“焚失法”的挖掘與傳承人。

　　何為“焚失法”？這種技藝與銅陵有著怎樣的關(guān)系？這也正是近些年趙敏潛心探討與研究的。

　　“很多人聽(tīng)到‘焚失法’會(huì)感覺(jué)很陌生，其實(shí)它是一種商代中期就已經(jīng)出現(xiàn)的古老青銅鑄造技術(shù)，只是后來(lái)失傳了。”趙敏用形象的方法向記者解釋?zhuān)胺偈Хā弊置胬斫饩褪墙?jīng)過(guò)焚燒之后就消失了的一種鑄銅方法。古人在制造青銅器的時(shí)候，以繩狀物為模型，用耐火材料包裹后，通過(guò)焙燒，使易燃的繩狀物成為灰燼，再將銅液倒入原繩索的空間，即可得到繩狀物的銅件，在銅陵市博物館就有3件這樣的青銅器。

　　那么這種技藝為何在漫長(zhǎng)的歲月中失傳呢？原來(lái)，在“焚失法”之后，古人又找到了一種新的鑄銅材料——蜂蠟。由于蜂蠟具有可反復(fù)復(fù)制和使用的特點(diǎn)，不像“焚失法”只能使用一次，于是便逐漸替代“焚失法”沿用到了今天。“但‘焚失法’具有可以完好、逼真地還原焚燒物表面肌理等特點(diǎn)，這是其他鑄造方法所不具備的。”趙敏說(shuō)。

　　對(duì)銅工藝研究近乎癡迷的趙敏研究“焚失法”已經(jīng)持續(xù)了10多年。近年來(lái)，在國(guó)內(nèi)青銅器研究專(zhuān)家、上海博物館研究員譚德睿的指導(dǎo)下，通過(guò)刻苦鉆研，終于復(fù)原了“焚失法”的鑄造技術(shù)。

　　古老的技藝不僅需要挖掘傳承，也要在時(shí)代的潮流中不斷創(chuàng)新。“與古人相比，現(xiàn)在的材料配方、著色處理、冶煉設(shè)備等都先進(jìn)得多，更應(yīng)該創(chuàng)作出更好的作品。”根據(jù)這種工藝原理，趙敏邊挖掘整理、邊創(chuàng)新研究，以植物的根、莖、葉、花為模型，創(chuàng)作出了與眾不同、具有天然肌理的銅鑄件，在保留原物件韻味的同時(shí)，增添了貴金屬的質(zhì)感。2020年和2021年，他的作品《根基》《永遠(yuǎn)的曇花》分別獲第十八屆、第十九屆中國(guó)國(guó)際鑄造博覽會(huì)藝術(shù)鑄品金獎(jiǎng)。

　　“今年‘焚失法’入選省級(jí)非遺對(duì)我來(lái)說(shuō)也是莫大的鼓勵(lì)。”趙敏表示，自己將帶領(lǐng)更多人傳承這種技藝，并繼續(xù)延展工藝路徑，通過(guò)寫(xiě)真銅藝的方式讓古法技能煥發(fā)新光彩，展現(xiàn)中華文化的一脈相承。