山西高平開化寺壁畫是數字術揭示宋宋代壁畫的精品，數字化技術不但讓觀眾在千里之外領略其風采，化技畫更而且也揭示了它的代珍多神更多神奇，專家認為其藝術價值不亞于《清明上河圖》。貴壁

　　“絕學之路——中國壁畫藝術展”正在杭州西湖之畔的數字術揭示宋浙江美術館舉行，中國美術學院的化技畫更學術團隊展示了開化寺壁畫1比1高清掃描數據成果以及依托這一數據成果開展的相關課題研究成果。

　　在當地支持下，代珍多神這項研究于2018年正式啟動。貴壁團隊帶頭人是數字術揭示宋中國美協壁畫藝委會副主任、中國美院博士生導師王贊教授。化技畫更他說，代珍多神開化寺原名“清涼寺”，貴壁壁畫因此可稱《清涼圖》。數字術揭示宋它大約在1096年繪制完成，化技畫更是代珍多神唐宋人物繪畫發展史上的高峰之作。

　　此前已有學者發現了壁畫上的“郭發”留名，今年，王贊團隊在對壁畫作數字化測量時又發現了“王大然”的字樣，他們推測，郭、王等人就是《清涼圖》的作者。王贊說，民間畫師在《清涼圖》上描繪宮廷生活，而同時代的宮廷畫師張擇端則在《清明上河圖》中描繪民間生活，兩幅畫堪稱“絕代雙清”。

　　在今年的數字化測量中，研究團隊還在壁畫上發現了宋人留下的放稿定位線。王贊說，南朝畫家謝赫提出了著名的“六法”，其中包括“轉移模寫”，而“網格定位法”就以這一法則為基礎，它是中國古代壁畫走向成熟、規范和經典的重要標志。

　　展覽同時展出了中國美院團隊對山西高平鐵佛寺、甘肅肅南金塔寺的數據采集研究成果。王贊認為，中國古代繪畫在宋代以后分為以文人繪畫為代表的“水墨畫”和以壁畫為代表的“丹青繪”兩種風格，后者的藝術價值長期被低估，“數字化技術不但能助力古代壁畫保護，而且能更好地推動學術研究。”

　　展覽還展出了60余件當代壁畫作品。在同步舉行的第五屆“一帶一路”壁畫論壇上，國內50余位學者進行了深入研討。他們普遍認為，中國傳統壁畫是中國文化的精粹，是中國古代藝術的一座高峰，中國壁畫應當重創輝煌。