正在展出的國國“容曜丹青——我國國家博物收藏明清肖像畫展”，是家博件套從收藏精品中遴選出明清肖像畫佳作五十余件(套)，旨在繼續(xù)展現明清時期我國肖像畫的物館藝術成果以及我國繪畫藝術的共同魅力。

　　展覽由三個單元構成，展出所選畫作體裁包括王室、收藏名臣、明清名士、肖像文會、畫精閨閣、品余女容等多個方面，國國關于畫作功用含義的家博件套闡釋體系、多元、物館深化。展出

　　王室名臣肖像畫寫實為主、收藏以形寫神，明清發(fā)揮著紀功、頌德、表行的效果；文人名士肖像畫集文娛、藝術與欣賞于一體，不只有表達個人志趣與雅趣的獨立像，亦有稱頌傳統(tǒng)道德與美德的宗族群像；記載容姿的女人肖像在必定程度上反映出女人的觀念覺悟，從前期規(guī)箴教化意圖轉向對女子美感的出現。

　　《蕭翼賺蘭亭圖》國博供圖。

　　此次展覽比較全面地展現了明清肖像畫的內容技法、年代背景、創(chuàng)造進程與相關內在，令觀眾在欣賞畫作的一起，可以詳細入微地從中領會明清兩代各階層人物的日子狀況、精力風貌、思維尋求、崇奉觀念和審美情味，深化了解文物所承載的政治、禮制、官制、藝術、習俗、服飾、審美等各個層面的豐厚內在。

　　在14日的媒體敞開日活動上，國家博物館研究館員朱萬章介紹，肖像畫作為圖畫數據，為后世留下了歷史人物的容貌形象，是寶貴的歷史記載；肖像畫中服飾、裝束、擺設等，不只生動再現了當時各類文明準則，更反映了時人的日子狀況和精力世界，因而在政治、經濟、文明和社會史研究中發(fā)揮著重要效果。

　　他指出，明清時期，跟著社會各階層對肖像畫的需求大增，推進創(chuàng)造部隊強大并促進創(chuàng)造水平進步。這一時期的人物肖像畫，在圖式和技法方面產生了明顯改變。與唐宋元比較，明清肖像畫重視圖畫的寫實，尤其是到了清代中晚期，打破了傳統(tǒng)的人物寫真方法，中西結合，加強透視，強化面部肌理細節(jié)，使人物在份額和結構上更趨于實在。

　　董小宛畫像國博供圖。

　　此外，清代有適當數量的文士介入肖像畫創(chuàng)造，導致適意精力的顯示和重視，杰出簡略與神韻，是文人適意的表現，是當時畫法與審美觀念的嬗變。另一方面，祭祀性和紀念性肖像畫的昌盛，又凸顯了肖像畫的民間性與世俗化。正是在這種“雅”與“俗”、“適意”與“寫實”的替換互變中，明清肖像畫得以獲得逾越以往任何年代的長足發(fā)展。透過這個展覽，大略可看出這種畫風遞變與社會功用演進的軌道，并得以一窺明清肖像畫的歷史淵源、發(fā)展趨勢與文明頭緒。